MÚSICA EN LA CORTE DE CARLOS
V - Concierto de Orphénica
Lyra.
Intérpretes: Orphénica Lyra -
Director:
José Miguel Moreno.
-
Nuria Rial (
Soprano)
-
Carlos Mena (Contratenor)
-
Guido Balestracci (
Viola de gamba soprano)
-
Alba Fresno (Viola de gamba tenor)
-
Ventura Rico (Viola de gamba bajo)
- Eligio Quinteiro (
Guitarra)
-
Fernando Paz (Flautas)
-
Pedro Estevan (Percusión)
- José Miguel Moreno (Vihuela y dirección)
(
http://www.glossamusic.com/glossa/artist
.aspx?lang=esp&id;=14)
[Concierto celebrado el 20 de septiembre de
2000, en la iglesia de Saint-Leu,
Amiens (France), dentro del "
XIII Festival des Cathédrales de
Picardie"].
TEMAS: [
Dado que los temas no vienen reflejados en los títulos de crédito del concierto, he tenido que sacarlos de oído. La mayoría están basados en el "Libro de música para vihuela, intitulado Orphénica Lyra" de
Miguel de Fuenllana, lo cual ha facilitado bastante la tarea; pero aún así
... pueden haber errores]
(0:41) -
Diego Pisador :
Romance de Abindarráez: "La mañana de
San Juan" ("Libro de música de vihuela",
S. XVI)
(4:32) - Cristóbal de Morales-
Fuenllana : De
Antequera sale el moro ("Orphénica Lyra", S. XVI)
(8:13) -
Claudin de Sermisy- Fuenllana: Tan que vivray ("Orphénica Lyra", S. XVI)
(13:39) - Anónimo :
Rodrigo Martínez ("
Cancionero de Palacio", S. XV/
XVI)
(14:40) -
Diego Ortiz :
Dos 'Recercadas' ("Tratado de Glosas", S. XVI)
(17:27) - Anónimo : Al alva venid ("Cancionero de Palacio", S. XV/XVI)
(21:19) -
Luys de Narváez : Diferencias sobre Guárdame las
Vacas ("Los seys libros del
Delphin"; S. XVI)
(25:18) - Anónimo : Dindirindin ("
Cancionero de Montecassino", S. XV)
-
Mateo Flecha "El Viejo" : Buscad d' hoy más (Ensalada "La
Justa") ("Las Ensaladas de Flecha", S. XVI)
- Mateo Flecha "El Viejo" : Ande, pues, nuestro apellido (Ensalada "
La Bomba") ("Las Ensaladas de Flecha", S. XVI)
-
Giacomo Fogliano : L' amor, dona, ch' io te porto ("Cancionero de Palacio", S. XV/XVI)
- ¿
Alonso Mudarra : Romanesca? ("
Tres libros de música en cifra para vihuela", S. XVI)
- Diego Ortiz : Recercada segunda sobre el passamezzo moderno ("Tratado de Glosas", S. XVI)
- Mateo Flecha "El Viejo" : ¡Assí, assí, cuerpo de nos! (Ensalada "El Iubilate") ("Orphénica Lyra", S. XVI)
-
Juan Vásquez- Fuenllana : Duélete de mi señora ("Orphénica Lyra", S. XVI)
- Juan Vásquez- Fuenllana : De los álamos vengo ("Orphénica Lyra", S. XVI)
- Juan Vásquez- Fuenllana :
Morenica dame un beso ("Orphénica Lyra", S. XVI)
-
Juan del Encina : Más vale trocar ("Cancionero de Palacio", S. XV/XVI)
- Juan del Encina : Si habrá en este baldrés ("Cancionero de Palacio", S. XV/XVI)
- Alonso Mudarra:
Fantasía X que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico ("Tres libros de música en cifra para vihuela", S. XVI)
- Anónimo : A los maytines era ("
Cancionero de la Colombina", S. XV)
- Anónimo :
Niña y viña ("Cancionero de la Colombina", S. XV)
- Juan del Encina : Oy comamos y bebamos ("Cancionero de Palacio", S. XV/XVI)
... (Bises)...
[La Música en
Carlos V]
"Carlos V recibió una educación musical acorde con su condición de soberano: exquisita y completa; estas cualidades hicieron que su capilla musical ejemplificara la grandeza del soberano, y que ciertos músicos asalariados suyos de gran prestigio como Cabezón fueran el baluarte de su poder cultural.
En cuanto a su propia formación musical, ésta fue lo bastante amplia en su juventud como para poder escoger los futuros músicos de su capilla y formar la primera capilla hispano-flamenca con lo mejor de su época. La formación musical básica vino de la mano de su propia familia: su padre
Felipe el Hermoso, su tía y primera tutora
Margarita de
Austria, y su profesor
Enrique de Bredemers. Desde que salió para proclamarse rey de
España en 1517, llevó consigo su capilla flamenco-borgoña -de Bruselas-, dirigidos por el músico Nicolás
Gombert, que se especializaría en repertorio musical vocal polifónico; en cambio, para la creación y ejecución de música instrumental, creó otra capilla compuesta exclusivamente por músicos españoles, adscritos a la casa real de
Castilla.
Con su matrimonio con
Isabel de Portugal se llegó a constituir una nueva capilla musical formada por cantores y ministriles portugueses y españoles, que fue asimilada con la ya existente en la corte real de
Madrid y que había pertenecido a la madre de
Carlos I, la reina
Juana la Loca. Músicos españoles destacados de esta nueva capilla fueron el organista
Antonio de Cabezón y el maestro
Mateo Fernández, el clavicordista
Francisco Santiago Pérez, el afinador
Aloi, los cantores
Lope de
Armento,
Martín López,
Antón,
Zorita,
Arellano y
Espinosa y los compositores
José Bernal y
Jorge de Montemayor.
Gracias a estas capillas musicales, la corte de los infantes españoles fue, en el s. XVI, la más afamada".- (MATILDE OLARTE)
http://bib.cervantesvirtual.com/historia/CarlosV/8_4_1_olarte
.shtml
- published: 11 Feb 2012
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