David Zerbib | La performance, entre rétrospection artistique et dissolution culturelle

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• published: 22 Nov 2012
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Intervention dans le cadre du colloque "La performance : vie de l'archive et actualité", AICA-France/Villa Arson. 25, 26 et 27 octobre 2012 Session 4/8 : "Performance, genre et politique, différence des contextes", 26 octobre Allocution 1/4 La ligne historique propre de la performance en art nous conduit jusqu'à ce que l'on pourrait appeler l'époque de son assomption historiographique (autrement dit le temps où cette forme se saisit de sa propre histoire, en particulier pour la remettre en jeu à partir de son archive). Or, cette ligne spécifiquement artistique croise une autre dynamique, qui fait de la notion de performance un principe général de fonctionnement culturel, politique et social, nommant un processus ordinaire où se construisent les identités, les positions de pouvoir et les transmissions de savoir. Quels sont les enjeux de ce double mouvement pour la pratique et la théorie de la performance ? David Zerbib Philosophe de l'art, HEAD Genève, ESAAA et Université de Paris I. Il enseigne à la HEAD, Haute Ecole d'Art et de Design de Genève ainsi qu'à l'ESAAA, Ecole supérieure d'art d'Annecy et à l'Université de Paris I Panthéon-Sorbonne où il est chargé de cours en Esthétique et membre du Centre de Philosophie de l'Art. Ses recherches portent sur la performance et l'esthétique contemporaine. Elles ont donné lieu à de nombreuses communications et publications en France et à l'étranger. Il collabore notamment à Artpress et a récemment co-dirigé la publication de In Octavo. Des formats de l'art, col. Fabula, Editions Presses du réel -- ESAAA, 2012. Publications récentes (sélection) - In Octavo. Des formats de l'art, Les Presses du Réel - Esaaa, Dijon / Annecy, à paraître à l'hiver 2012 (co-direction). - Performance Studies in Motion, Londres, Methuen publishing (co-direction d'ouvrage, avec Ati Citron et Sharon Lehavi), à paraître en 2013. - The myth of the active subject. An interview with Claire Bishop, in The Work of Art as Dispositif : Setting the Stage for Audience Participation, Samuel Bianchini and Eric Verhagen dir., MIT Press, to be published. - La performance, sous le soleil exactement (A propos de l'exposition "A la vie délibérée" de la Villa Arson", Mouvement, n° 64, juillet/août 2012. - Marina Abramovic. The Artist is Present, Art Press2, n°23, nov-déc-janv 2012. - Une théorie saumon de la performance, Critique, tome LXVI, n°759-760, août-septembre 2010. - Le Spectacle et son double. Présence, performance et opérations dans la praxis esthétique situationniste, in Dérives pour Guy Debord, sous la dir. de Jacob Rogozinski et Michel Vanni, Paris, Van Dieren éditeur, coll. "Par ailleurs / Riponne", 2010. - Paik, Heidegger and the Chelsea Girl or, the Electronic ecstasy unveiled, Nam June Paik, catalogue d'exposition, TATE Liverpool et Museum kunst palast Düsseldorf, 2010. - La performance est-elle performative ?, Artpress2, n°18, août-octobre 2010. - Les noms du per. L'art expérimental et l'épreuve des limites, In actu. De l'expérimental dans l'art, sous la dir. d'Elie During, Christophe Kihm, Laurent Jeanpierre et Dork Zabunyan, Dijon, Presses du réel, coll. "Fabula", 2010. - De la performance au performantiel, Art Press2, n°7, nov 2007- janv 2008. - Crash théorie. Evénement et performance du 11 septembre, in Fresh Théorie III, Mark Alizart et Christophe Kihm dir., Ed. Léo Scheer, Paris, 2007 - Le masculin et la performance de l'universel, Cahiers du genre, n° 43, 2007. - Efficacité et flux sans gain, pour une théorie critique de la performance in La création artistique face aux nouvelles technologies, Marc Jimenez dir., Klincksieck, Paris, 2006. - L'art est déclaré ! L'art-performance, entre utopie et jeu de langage, in Représentation et modernité, Dominique Chateau et Claire Leman dir., Publications de la Sorbonne, Paris, 2003.