Un poliziotto, uno studioso, un artista e un mago del travestimento. Un uomo integerrimo e poliedrico che fu ammirato anche da D'Annunzio, che fu internato dal regime fascista e che, dopo la guerra, fu addirittura l'ideatore dell'Interpol italiana. La sua storia ora è un libro dal titolo "Giuseppe Dosi, il poliziotto artista che inventò l'Interpol italiana", scaricabile dal sito internet della Polizia di Stato.
Nato nel 1973 in un piccolo paesino nei pressi del Lago Maggiore, Senatori ha papà italiano e mamma olandese. Proprio in Olanda, ad Amsterdam, si è trasferito quando aveva 4 anni. Ma non ha mai smesso di tornare regolarmente in Italia. Proprio il Bel Paese ha e continua ad avere un forte influsso su Senatori che veste spesso all'italiana con completi di sartoria che farebbero invidia agli Agnelli.
Alla Fiera d'Arte Contemporanea non troviamo solo cinici speculatori, ma anche persone ricche che devono arredare casa, o semplicemente farsi belli con gli amici il sabato sera. Nulla di male in questo, se non fosse che questa leggerezza da "Ikea evoluta" unita alla speculazione, porti a deprimere la qualità e il merito.
Ma, per partorire queste idee tanto brillanti e tanto "nuove" (anzi nuovissime) sull'affitto di sale, saloni, giardini museali e archeologici non bastava mettere in moto qualche modesta Pro Loco cittadina o borghigiana? Non sarebbe certamente costata 145.000 euro l'anno che, moltiplicati per venti, fanno, per ora, quasi 3 milioni di euro l'anno di soli stipendi direttoriali, e i risultati, temo, sarebbero stati analoghi.
Solitamente usciamo di casa per recarci a una mostra, e faranno così anche i visitatori del Museo Pecci. Gli spettatori entrano nella stanza della mostra sempre alla ricerca di qualcosa, esattamente come l'astronauta si lancia nello spazio alla ricerca di qualcosa. Ma cosa stiamo cercando? Vorrei presentarvi un'opera che è stata installata sulla Luna.
Dal Lazio, lanciamo una battaglia civile e culturale sulla bellezza che ha l'ambizione di andare oltre la conservazione e la difesa. Il patrimonio di bellezza che abbiamo ricevuto in dote rappresenta una ricchezza immensa che deve orientare le nostre scelte, che può aiutarci a migliorare la qualità della vita, che può produrre nuovo lavoro e sviluppo.
Un progetto che non sembra avere la ben che minima validità scientifica, tantomeno conservativa, e che si avvale di un'interpretazione arbitraria della parola "valorizzazione", che non consiste nell'installare un'"attrazione" (con tutto il rispetto per l'opera di Tresoldi) in prossimità di un monumento allo scopo di richiamare visitatori, ma nell'attuare azioni, per la conservazione, la tutela, l'integrità dei beni coinvolti.
L'arte merita rispetto, soprattutto quando nasce dal popolo e per il popolo. L'arte, quando viene regalata al mondo, è del mondo, non più dell'artista. E se questo vale per pittori e scultori 'tradizionali', a maggior ragione vale per un writer che con le sue opere ha rivestito i muri di una città. A rigor di logica, mi viene da dire.
La fondazione ha scelto i graffiti di di Blu solo perché Blu è un "graffitista famoso" certificato dall'estero, ossia dal sigillo di qualità per il provincialismo esterofilo italiano. I graffiti di Blu non fanno altro che percorrere una stanchissima retorica di protesta che è talmente logora da diventare funzionale ai problemi che vorrebbe risolvere (stessa cosa dicasi per il famoso collega di Blu Banksy).
In un luogo dove la bellezza non c'era, uomini hanno deciso di crearne di nuova. Forse artificiale, non bella quanto le nostre cattedrali ma ricca di energia generata dagli uomini. Ma soprattutto si è compreso che la cultura va trasferita ai più piccoli. E non perché promuoverla è un'azione da brave persone o non perché è quella voce di bilancio che, un minimo, non può mancare. Perché solo coltivando culturalmente i bambini e gli adolescenti si può mettere al sicuro il Paese per gli anni che verranno.
Sebbene sia stata interessata una zona già deprivata degli affreschi (perché distrutti nei secoli passati), il danno è ugualmente grave poiché pregiudica la conservazione di quelli rimasti ancora integri e, soprattutto, compromette la loro corretta leggibilità e quella del monumento nel suo insieme.
Basti pensare quanto la dimensione italiana dell'urbanità, e in particolare quella legata alla gestione dei suoi spazi pubblici, possa essere già in sé percepita come un'opera d'arte, un meraviglioso capolavoro fatto non solo di bellezze urbane ma di socialità e collaborazione civica.