Inscripciones abiertas para BccN2016
BccN, Barcelona Creative Commons Culture & Film Festival, celebra su séptima edición del 11 al 15 de mayo en el Macba (Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona) y otros espacios de la ciudad. Estamos buscando trabajos audiovisuales, sin restricciones de duración ni temática, para completar nuestra programación. Si tu obra ha sido finalizada entre 2015 y 2016 y está licenciada con Creative Commons u otra licencia libre, anímate a presentarla.
Envía un email a programacion@bccn.cc aportando un link de visionado, los créditos de la obra y la información que consideres oportuna. La fecha límite de inscripción es el 4 de abril. Publicaremos la lista de seleccionados en nuestra página web durante ese mes. Puedes consultar las bases aquí.
Convocatoria de cine con licencias libres
La Muestra de cine de Lavapiés es un evento que lleva doce años desarrollándose en el barrio de Lavapiés (Madrid) cuyo objetivo es fomentar lugares de encuentro entre vecin@s con el objetivo de disfrutar de una parrilla de películas, documentales y cortos que durante el año se dedican a seleccionar y conseguir.
La convocatoria de cine libre de la 13ª Muestra de cine de Lavapiés:
Puedes enviar tus trabajos a lavapiesdecine.net/inscripcion
La convocatoria termina el 31 de Marzo de 2016.
Foro de Cultura Libre 2015 en Barcelona: “Fighters and Makers”
La séptima edición del Free Culture Forum (Foro de Cultura Libre) se llevará a cabo en Barcelona, del 30 de octubre al 2 de noviembre. Esta vez, dos son los temas centrales que preocupan a este movimiento.
Primero, la lucha que enfrenta a activistas de los derechos digitales contra algunos gobiernos e intereses corporativos. El derecho humano a la privacidad está hoy gravemente amenazado por una serie de programas de vigilancia masiva. Al mismo tiempo, nuevas formas de gobernanza buscan ser más representativas, transparentes, y resistentes a la corrupción. Se trata de dos caras de la misma moneda, buscando que sean los ciudadanos los que tengan herramientas para vigilar a sus gobiernos, y no al contrario.
Segundo, la cultura de la fabricación digital continúa expandiéndose rápidamente, lo que genera una serie de interrogantes nuevas. Lo que comenzó como un movimiento horizontal y participativo, puede mutar en una forma más comercial y restrictiva. Entender la forma en que el movimiento maker puede conseguir creciendo de manera abierta es otro de los objetivos principales de este año.
Se trata de temas difíciles, pero el Foro de Cultura Libre tiene años de experiencia discutiendo temas en la frontera de las libertades digitales. Para más información, visita 2015.FCForum.net
No Comments »La libertad de panorama en peligro
Esta previsto que Parlamento Europeo apruebe el próximo 9 de julio un informe que incluye una enmienda que significaría el punto y final a la libertad de panorama, una excepción a los derechos de autor que permite hacer y publicar sin restricciones fotografías de espacios públicos, protegiendo la propietad intelectual y otros derechos afines de los arquitectos y artistas visuales. Si se aprueba este informe afectaría gravemente a la Wikipedia, a los creadores de contenidos, a fotógrafos o medios de comunicación.
En la web de Amical Wikimedia podéis ver explicada la campaña extensamente.
«El Hemisférico, Ciudad de las Artes y las Ciencias, Valencia, España-versión censurada» per Diego Delso. Censored by Jynus – File:El_Hemisférico,_Ciudad_de_las_Artes_y_las_Ciencias,_Valencia,_España,_2014-06-29,_DD_37.JPG. Disponible bajo la licencia CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons.
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No Comments »El artista Raineri y las licencias CC
Exposición [siete segundos, setenta y dos días setenta y dos días, siete segundos]
Raineri , es una artista plástico afincado en Barcelona. Ha construido su mirada durante años de trabajo. Moviéndose entre la abstracción y el color, con influencias de Bacon, Basquiat y Cézanne, una pincelada presente y una demoledora relación con el tiempo y la realidad, hacen de esta exposición una oportunidad única para sumergirse en una visión retrospectiva a los propios viajes y miradas.
Sus obras estan bajo las licencias Creative Commons, cercana a la visión abierta que tenemos de la cultura y de la ciudad.
El nombre de la exposición guarda relación con el sistema de trabajo del artista, donde se sumerge en pocos segundos en algo que altera su percepción y que le lleva a trabajar durante meses en la obra. Y del camino inverso que propone al espectador para poder volver a ese impacto dónde la realidad le ha sorprendido y ha actuado de manera constante en la construcción del color y la forma.
Raineri
BccN Barcelona Creative Commons Film Festival
Del 6 al 10 de mayo de 2015 se celebra el BccN Barcelona Creative Commons Film Festival, consolidado tras cinco ediciones como un espacio de referencia mundial para el cine en Creative Commons.
El festival tiene entre sus objetivos la visibilización de los trabajos más interesantes realizados durante el pasado año, el fomento del debate mediante coloquios y masterclass y la generación de conocimiento con los workshops temáticos y actividades paralelas.
Consulta la Programación del festival.
CCMad, festival de cine Creative Commons en Madrid, del 28 de enero al 1 de febrero de 2015
Los festivales de cine con licencia libre se multiplican, llegando cada año a una audiencia mayor, con propuestas de gran calidad que buscan una nueva forma de distribución para cientos de películas. Ha sido un largo camino desde el primer BccN en el año 2010, hasta el establecimiento de CC World, una comunidad internacional de cine Creative Commons, y la última edición de CCMad, que comienza este miércoles 28 de enero.
La IV edición de CCMad abrirá con MudWalker, una propuesta de cine expandido que presenta una nueva forma de vivir la experiencia colectiva del cine en forma física, mezclando el videoarte con la música en directo. También se proyectará el documental Ciutat Morta entre una selección de películas de primer nivel.
Como todos los años, CCMad es también un espacio para conversar sobre el cine, con coloquios sobre diversas manifestaciones del cine, y un lugar para nuevos formatos como las webseries.
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CCMad llega en un momento clave sobre el debate sobre propiedad intelectual en España y en Europa, donde el Parlamento Europeo estudia una ambiciosa propuesta para aumentar el acceso a la cultura y el conocimiento, adaptando las leyes de propiedad intelectual a la era de Internet. CCMad trae a la discusión legalista y comercial no sólo la voz de los cineastas que elijen licencias más abiertas para sus creaciones, sino también la del público que ha disfrutado durante estos casi cinco años de decenas de festivales como éste en ciudades de todo el mundo.
Más información: http://cmad.cc/
No Comments »Estado del Procomún (Nov. 2014)
Creative Commons internacional ha publicado un nuevo informe sobre el estado del procomún, y las cifras reflejan un avance muy significativo. En primer lugar, en los últimos 4 años la cantidad de obras disponibles bajo licencia Creative Commons se ha más que duplicado, llegando en la actualidad a más de 880 millones de trabajos.
Una parte de este crecimiento se puede atribuir a importantes sitios webs que han incorporado estas ideas, demostrando que las licencias Creative Commons pueden coexistir con todo tipo de operaciones, sean estas sin fines de lucro (como la Wikipedia) o de carácter comercial (como Youtube, Flickr, o Scribd).
Destaca además el incremento en el uso de Creative Commons para publicaciones de carácter académico, educacional, o científico. Por ejemplo la prestigiosa revista de acceso abierto PLOS ONE ya cuenta con más de 100.000 artículos bajo licencia Creative Commons.
Es también muy interesante ver la forma en que distintos autores escogen distintos tipos de licencia. Las licencias que no imponen restricciones al uso comercial o a los trabajos derivados son las más elegidas por los creadores que usan licencias Creative Commons, pero existe también una importante minoría que prefiere imponer ciertas restricciones.
El informe completo incluyendo más detalles e infografías está disponible en stateof.creativecommons.org »
No Comments »Premio Internet 2014
Creative Commons España ha recibido el Premio Internet 2014 en la categoría de Contenidos Digitales, otorgado por la Asociación de Usuarios de Internet (AUI). El pasado 16 de mayo se celebró la entrega de premios en la Sala Europea del Senado Español en Madrid, el día anterior al Día Mundial de Internet. El premio, una escultura de Manolo Valdés que reproduce una de las Meninas del famoso cuadro de Velázquez ubicado en el Prado, fue entregado a Ignasi Labastida, referente desde hace más de diez años de Creative Commons España mediante la Universitat de Barcelona.
Esta distinción reconoce la trayectoria de CC en su misión para difundir el acceso abierto del conocimiento y ser una alternativa a “todos los derechos reservados” mediante las seis licencias disponibles gratuitamente. En esta convocatoria también se han premiado las siguientes páginas: “Think Big“, “Smart Santander“, “Daño Cerebral. Salud 2.0“, “Change.org” y “AdaptaHome” en las categorías de Economía y Empresa, Servícios Públicos Digitales, Comunicación, Acción Social o Emprendedores, respectivamente.
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“Camila”: el primer disco con licencia CC + cláusula mantera
Camila Monasterio es una artista española que acaba de sacar a la venta su homónimo disco debut Camila (2014). Lo suyo es la música brasileña, el reggae y el soul. El disco para descarga digital se vende a €0 o más, y el CD en formato digipack por €8.
Toda su música se distribuye bajo una licencia Creative Commons No-Comercial con una novedosa cláusula adicional agregada por la artista, la “cláusula mantera”. Esta cláusula, que no forma parte del repertorio estándar de licencias de Creative Commons, permite explícitamente el uso comercial de la obra por vendedores callejeros ambulantes (el “top manta“).
Entrevistamos a Camila para tratar de entender mejor su “cláusula mantera”:
CC: ¿Cuándo fue la primera vez que tuviste contacto con las licencias Creative Commons?
CM: Llegué a las Creative Commons allá por el 2007, en el momento en que mi banda de reggae (Hotdrop) iba a editar su primer disco. Uno de nosotros llegó con la idea de estas licencias, a mí me encantó la idea, porque además resultaba lógico. Nosotros decidíamos los términos en los que se difundiría nuestra música.
Para mí el blindaje de una propiedad intelectual que defiende contra competidores e intrusos no tiene mucho sentido. Una cosa es que se te reconozcan los derechos como autora y otra es que lo que tú crees tenga que estar sujeto a las normas hechas a medida para que ciertas formas de negocio triunfen.
CC: ¿Consideras que entiendes a cabalidad las leyes de copyright de España y Europa? ¿Crees que los demás artistas las entienden?
CM: Reconozco que la complejidad del funcionamiento de la gestión de la propiedad intelectual me sobrepasa. Hay muchas cosas que no entiendo y en varias ocasiones amigos expertos han dedicado ratos largos a explicarme su intríngulis. De todas formas, para mí un ‘todos los derechos reservados’ es demasiado conservador si se pretende un crecimiento y desarrollo de la cultura a diferentes niveles de profesionalidad y al alcance de todo el mundo.
No creo además que la mayoría de los artistas entiendan muy bien las entrañas de la gestión de la propiedad intelectual (y me incluyo). Me atrevería a decir que sólo los artistas que de alguna forma cuestionan la forma actual de la PI, son los que se han atrevido a bucear por estos lares.
CC: ¿Si pudieras establecer un sistema de leyes respecto al copyright para favorecer a los artistas emergentes, qué harías?
CM: La verdad que mi interés en el tema no va tanto porque como artista emergente o independiente esto no me favorece. Internet ha dejado todo patas arriba y las leyes en pos de la protección de esa propiedad intelectual son cada vez más severas. El pensar que alguien pueda acabar en la cárcel por descargar material protegido con copyright me parece de ciencia ficción, pero es algo que podrá ocurrir si se aprueba la próxima reforma del Código Penal.
Creo que es crucial desligar la idea de PI con la supuesta protección de la cultura; lo que se protege con tal dureza es un negocio en el que la cultura es la mercancía. Si se trata el capital cultural como un objeto más o menos rentable y no como un bien común, la ciudadanía sale perdiendo. Crear leyes férreas para la difusión de la cultura es, hoy día, ponerle puertas al campo, y diría yo contraproducente para generar esa conciencia colectiva de cultura.
CC: ¿En qué momento se te ocurrió la “cláusula mantera”?
CM: Estaba tratando de decidirme sobre la licencia del disco. Tenía claro que iba a ser Creative Commons y que la iba a poner a precio libre (incluyendo el gratis) para que todo el mundo que quisiera la pudiera tener. La pega era si dar permiso para hacer uso comercial. Estaba ya convencida de poner una ‘no comercial’, porque con autogestión hacer música cuesta un esfuerzo económico. Pero me escocía el tema de la manta.
Yo participo en la Asociación sin Papeles de Madrid, donde ahora estamos llevando a cabo una campaña contra la reforma del Código Penal (dentro de la plataforma NoSomosDelito) que contempla que vender en la manta volverá a ser delito (se despenalizó en 2010 tras una dura campaña). Conocemos de cerca el tremendo dolor con la que muchas leyes se traducen en las vidas de nuestros compañeros.
Hablando con una amigo (David Aristegui) me dijo que por qué no añadía un permiso específico para que se pueda vender en la manta. Nos pareció que hacer una cláusula así servía para visibilizar lo sangrante que es que los manteros puedan ser condenados al circuito penal eterno. Ésta es una de las atrocidades actuales: que en el supuesto nombre del arte alguien que apenas sobrevive sea criminalizado. ¿De verdad la creatividad, el arte, o nuestros derechos como autoras reciben tal agresión por parte de los manteros que hay que responder con semejante violencia?
CC: ¿Algo más que quieras decir?
CM: Las leyes deberían responder a los intereses de un bienestar común. No sólo al de unos pocos. Una alternativa es elegir o adaptar nosotras mismas las licencias para evitar que alguien regule en tu nombre. Otra es, con estructuras sociales preparadas para ello (cooperativas o algo similar) seamos capaces de autogestionarnos. O que las sociedades que gestionan las PI tomen un rumbo diferente a la actual. O más bien las tres cosas a la vez, y seguro que hay muchas más posibilidades.
Yo no le veo mucho sentido a mantener un modelo que sobre todo defiende un negocio particular. Con esto no quiero decir que todo tenga que ser gratis, y que los artistas no merecen retribución por su trabajo, ni mucho menos. Pero creo que esta devolución que se le hace a artistas no debería pasar por legislar con semejante dolor. Y esa me parece una buena razón como para ponerse a pensar en algo mejor.
Puedes escuchar su disco y apoyar este proyecto en BandCamp »
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