Pierre Corneille, Héraclius (1647), V, 1

• Report rights infringement
• published: 18 Oct 2013
• views: 382

Colloque-Festival, La scène de reconnaissance dans les théâtres anglais et français (XVIe-XVIIIe siècles) Organisé par l'Institut de recherche sur la Renaissance, l'âge classique et les Lumières (IRCL - UMR 5186 du CNRS), Université Paul-Valéry Montpellier 3 Comité d'organisation : Bénédicte Louvat-Molozay, UM3 ; Franck Salaün, UM3 ; Janice Valls-Russell, CNRS UM3 ; Nathalie Vienne-Guerrin, UM3. Sous la direction de leurs responsables ou enseignants, étudiants et stagiaires de diverses institutions s'impliquent dans l'interprétation de scènes variées, issues de pièces de théâtre renommées, parmi les moments identifiés comme moments de reconnaissance entre protagonistes. Date : 4-5-6 avril 2012 Lieu : Théâtre La Vignette, Université Paul-Valéry Montpellier 3 Réalisation : DSI Service des usages numériques, Université Paul-Valéry Montpellier 3 Images : Hamed Benhamed et Fabrice Belmessieri. Pierre Corneille, Héraclius (1647), V, 1 Université Paul Valéry -- Montpellier 3, départements de lettres modernes et d'arts du spectacle (responsable : Anne-Guersande Ledoux) LA SCENE Phocas a usurpé le trône de Maurice et croit avoir mis à mort toute sa famille. Mais la nourrice Léontine a sauvé l'héritier, Héraclius. Mais qui est-il véritablement ? Le fils de Maurice, celui de Léontine ou... celui de Phocas ? L'INTERPRETE Yann Huitel LE CADRE DE TRAVAIL Le travail présenté est le fruit d'un stage de jeu baroque animé par Anne-Guersande Ledoux et organisé durant trois week-ends à l'université Paul Valéry -- Montpellier 3 à destination des étudiants, enseignants et comédiens associés aux départements d'arts du spectacle (filière études théâtrales) et de lettres modernes. Le stage proposait d'aborder, en tant qu'acteur, les pratiques d'interprétation de l'âge baroque, qui s'appuient sur une déclamation et une gestuelle spécifiques. La découverte de ces codes amène l'acteur à explorer la richesse des possibilités d'utilisation du corps et de la voix, afin de faire résonner le texte dans toute ses dimensions. Cette incarnation permet de renouer avec l'énergie des œuvres du théâtre français du XVIIe siècle. Les participants venaient chacun nourrir, par leur propre parcours -- littéraire ou théâtral -- cette rencontre de la scène baroque. LA RESPONSABLE Après des études de danse classique aux conservatoires de Versailles et de Paris, Anne-Guersande Ledoux suit une formation théâtrale au Studio 34 - Claude Mathieu, et de chant lyrique avec M. C. Cottin au Conservatoire National de l'Haÿ-les-Roses. Elle poursuit une formation en danse contemporaine avec C. Marcadé et S. Catherin aux R.I.D.C. et devient titulaire d'un diplôme d'état. Son intérêt pour la recherche et le mouvement la conduit à suivre une licence d'arts du spectacle. Elle mène alors parallèlement un parcours d'interprète chorégraphique et dramatique en se produisant dans des créations contemporaines. Puis elle rencontre Eugène Green et le Théâtre de la Sapience qui, à travers les pratiques d'interprétation de l'âge baroque renoue avec les l'énergie des œuvres françaises du XVIIe siècle. Elle participe à toutes ses créations théâtrales (Le Cid et La Place Royale de Pierre Corneille) et entretient depuis un lien privilégié avec la scène baroque et a joué notamment dans Le Bourgeois gentilhomme de Molière et dans Les Amours tragiques de Pyrame et Thisbé de Théophile de Viau mis en scène par Benjamin Lazar. Elle se produit régulièrement aux côtés d'ensembles de musique baroque et intervient dans le cadre de colloques universitaires sur la pratique déclamatoire baroque.