Míos fueron, mi coraçón - [Francisco] Millán (fl. 1500)

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• published: 08 Nov 2011
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Míos fueron, mi coraçón (CMP 185) - [Francisco] Millán (fl. 1500). (Villancico. "Cancionero de Palacio", S. XV/XVI). Intérpretes: Hespérion XX - Director: Jordi Savall. - Francesc Garrigosa (Tenor) - Lambert Climent (Tenor) - Jordi Ricart (Barítono) - Daniele Carnovich (Bajo) (http://www.alia-vox.com/) Jordi Savall on Spotify: https://play.spotify.com/artist/3faEZMpTmZFXpELU1EwWNL Jordi Savall on Facebook: https://www.facebook.com/JordiSavallOfficialPage Imágenes: Pintura Renacentista Italiana (Tiziano). LETRA: Míos fueron, mi coraçón, los vuestros ojos morenos. ¿Quién los hizo ser agenos? Dellos nunca se partía con gran plazer mi deseo; de mí partida la veo ya toda mi alegría, y todo'l bien que tenía, pues se hizieron agenos los mis ojos morenos. Y con esta tal pasión siento acabarse mi vida, y en pensar questa partida se me parte el coraçón. Véome en tal confusión, pues se me hizieron agenos los vuestros ojos morenos. Ya no procureis matarme ni causarme más tormento, pues que ya mi pensamiento piensa en mayor pena darme; que la gloria d'acabarme m'han causado ser agenos los vuestros ojos morenos. "No hay parte más cantada del cuerpo femenino que los ojos. Tanto que la palabra "ojos", ya sola, o ya precedida del posesivo "mis", servía, desde antiguo, para designar al amado o la amada. La frecuencia de este uso debió de ser tan grande que forzó a Sebastián de Covarrubias a hacer la aclaración pertinente en su "Tesoro de la lengua castellana" (Madrid, 1611): "Para encarecer lo mucho que se quiere una persona, la igualamos con nuestros ojos y les damos esse nombre". Por estas mismas fechas (a lo menos desde comienzos del siglo XVII), el sustantivo amplió su significado para convertirse, también, en sinónimo de canción. Buena prueba de ello es que un personaje de comedia, Feniso, tratando de indagar si los músicos iban a cantar o no, preguntaba: "¿Hay ojos negros o verdes?". La respuesta de aquellos no deja lugar a dudas: "Tiempo en preguntarlo pierdes; / cena, y oirás la canción". Pero la referencia, en la cita de arriba, a los "ojos verdes" no debe considerarse relevante; viene dada más por conveniencias de la rima que por la abundancia de las canciones a ellos dedicadas, que son escasísimas: no pasan de media docena las menciones en el cancionero antiguo y todavía son menos las que aparecen en el moderno. En realidad, los ojos verdes no fueron considerados, al menos en los siglos áureos, como signo de belleza. Un "cantar viejo" recogido por Camões (Rimas, 1595) lo expresa con rotundidad: "Sois fermosa e tudo tendes, / senão que tendes os olhos verdes". Las preferencias han ido siempre por los azules, si bien precedidos, a mucha distancia, de los negros; de hecho, las canciones alusivas a éstos doblan a las de aquellos. En el cancionero antiguo, principalmente en el de la primera mitad del siglo XVI, abunda la adjetivación de "morenos" o "morenicos", es decir, menos oscuros que los negros, según la definición que de este color hace el ya citado Covarrubias. Así se les califica en las quejas de un amante desdeñado recogidas en forma de villancico por el Cancionero Musical de Palacio (CMP 185): "Míos fueron, mi coraçón, / los vuestros ojos morenos. / ¿Quién los hizo ser agenos?". La extensión en el uso del vocablo negros sólo se hará frecuente, aunque coexistiendo con morenos, a partir de finales del XVI, coincidiendo con las nuevas tendencias poéticas."- (José María Alín). [Francisco] Millán fue un compositor español de principios del S. XVI, cantor de la capilla de la reina Isabel hacia 1501. Es el autor mejor representado en el Cancionero de Palacio después de Juan del Encina, con 23 obras, villancicos la mayoría con excepción de dos romances. Fue un compositor que gustaba de la imitación y del contrapunto floreado, tanto que en algunas ocasiones escribe pasajes de verdadero virtuosismo para las voces acompañantes, que además carecen de texto, por lo que es muy probable que fueran concebidas para ser tañídas por algún instrumento, mejor que cantadas. Esto ocurre en los romances "Durandarte, Durandarte" y "Los braços trayo cansados", y también de algún modo en la pieza que sirve de ilustración musical, "Míos fueron, mi coraçón" (CMP 185), que aparece en el Cancionero de Palacio. En otras utiliza un estilo más homofónico y silábico. El Cancionero de Palacio (Madrid, Biblioteca Real, MS II - 1335), llamado a veces Cancionero Musical de Palacio (CMP) y también conocido como Cancionero de Barbieri, es un manuscrito español que contiene música del Renacimiento. Las obras que posee están recopiladas durante un periodo de unos cuarenta años, desde el último tercio del siglo XV hasta principios del XVI, tiempo que coincide aproximadamente con el reinado de los Reyes Católicos. http://es.wikipedia.org/wiki/Cancionero_de_Palacio