¡Vaya de gira! (a 8) - Juan de Araujo (1646 - 1712). [Villancico a 8 voces y continuo]. Intérpretes: Ensemble Elyma - La Maîtrise Boréale (Jefe de coro: Bernard Dewagtère) - Director: Gabriel Garrido. (http://www.elyma.net/) (http://es.wikipedia.org/wiki/Ensemble_Elyma) Imágenes: Ciudad y Catedral de Sucre (Bolivia). LETRA: [Estribillo] ¡Vaya de gira! ¡Vaya de chanza! Vaya de gusto, vueltas y mudanzas. ¡Ay, ay, ay! Toca el pandero y tañe la gaita, ¡Ay, ay, ay! Vaya de baile y suene la flauta, ¡Ay, ay, ay! Repicad las castañetas, el caramillo y sonajas. Vaya de gusto y primor, pues que tiritando se mira el sol. [Coplas] Al son de arroyos y fuentes, bailad pues Dios ha nacido, y que muy hombre ha venido, nos quiere hacer excelentes, viéndole todas las gentes, como un niño por mi amor. Muestra con discreto aviso, que le dio de enamorado, al ala de encarnado el color de lo pajizo, pues su rendimiento quiso explicar en el color. Como es sol claro y luciente que el mundo viene a ilustrar, a los reyes quiso dar toda la fe del oriente, y una estrella refulgente fue el eco de su esplendor. Ofrecerle ricos dones con reverente destello, y en las plantas de su cielo logran divinos blasones, lo fiel de sus corazones mérito le dio al valor. «La música de las catedrales, conventos, parroquias y misiones de los virreinatos americanos permaneció predominantemente europea en carácter, a pesar de que muchos de los cantantes e instrumentistas no eran de origen europeo, sino americano, africano o mezclado. Por supuesto, el paisaje sonoro de una ciudad iberoamericana del siglo XVII habría incluido un espectro de géneros musicales interpretados por gente de varias etnias y clases sociales, pero los manuscritos de música que existen en los archivos eclesiásticos se corresponden con los mismos géneros practicados contemporáneamente en la Península Ibérica. Uno de los géneros más fascinantes pero menos entendidos es el villancico. Originalmente un género profano de poesía cortesana cultivado a finales del siglo XV, el villancico se convirtió en una forma de poesía religiosa en la lengua vulgar durante el siglo XVI. Entre esa época y el siglo XVIII, los maestros de capilla de las iglesias más importantes de Iberia y las Américas compusieron ciclos de villancicos para adornar los servicios religiosos durante las fiestas más destacadas del año litúrgico, como la Navidad, el Corpus Christi y la Purísima Concepción de María. Usualmente, los villancicos se cantaban tras los nueve responsorios de Maitines, aunque de vez en cuando eran interpretados en las procesiones u otros servicios. Tanto en las Américas como en la Europa mediterránea, las fiestas más importantes se solemnizaban con festivales públicos que incluían varias formas de espectáculo como teatro al aire libre, juegos de cañas, procesiones con gigantes y dragones y, por supuesto, desfiles de todas las clases y etnias presentes en la comunidad. Los villancicos compuestos a lo largo de los siglos XVI al XVIII capturaban el espíritu de estos festivales públicos, pero debe recordarse que los villancicos nunca fueron considerados música popular, a pesar de la presencia de ritmos de baile y textos popularizantes[...]» - [Drew Edward Davies: http://festivalubedaybaeza.org/seccion/conciertos/edicion-2007/ficha/el-siglo-de-oro-del-nuevo-nundo-villancicos-de-gaspar-fernandes-oaxaca-mexico-y-juan-de-araujo-sucre-bolivia.html]. ---------- Juan de Araujo (Villafranca, España 1646 — Sucre, Bolivia, 1712) fue un músico y compositor del Barroco americano, período también conocido como música virreinal americana. Araujo llegó a Lima a temprana edad con su padre, funcionario del Conde de Lemos, Virrey del Perú (1667-1672). Por estos años, Robert Stevenson sugiere que debe haber estudiado música y composición en Lima, con Tomás de Torrejón y Velasco, debido a cierta relación estilística existente en las obras de ambos compositores. Hacia 1670 fue nombrado maestro de capilla de la Catedral de Lima. Fue sucedido en ese cargo por Torrejón y Velasco, el 1º de julio de 1676. De Lima viajó a Panamá y probablemente a Guatemala —donde dio a conocer la obra de su maestro y sucesor limeño— para regresar luego al Perú. Allí fue contratado como maestro de capilla de la Catedral de Cuzco y, finalmente en 1680, de la Catedral de La Plata (hoy Sucre) donde permaneció hasta su muerte en 1712. En el archivo de la Catedral de Sucre se conserva la mayoría de sus obras, religiosas y profanas, todas ellas de gran calidad, que reflejan el intenso trabajo que desarrolló en esa ciudad durante los 32 años que se desempeñó como maestro de capilla. http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_de_Araujo http://amusindias.free.fr/es/compositores/jaraujo_es.php3 http://www.scielo.org.bo/pdf/rcc/n22-23/v10n23a08.pdf

• published: 21 Jan 2015
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