HINSETZEN / AUFSTEH'N / ICH LIEBE DICH. EIN DIALOG

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• published: 18 Aug 2009
• views: 3783

I. Performance Symposium, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, 7. Februar 1979, 20 Uhr, II. Third Biennale of Sydney, Art Gallery of New South Wales, Sydney, April 1979, III. Goethe-Institut, Ankara, 25. November 1981, 20.15 Uhr, Installation, Sound, Live-Akt, 22 Minuten, Zusammenschnitt 3:41 min Literatur: - Video II, 235 Media GmbH, Köln - Performances 79. Körpersprache. Tanz-Musik. Video-Film. Theater, Ausst.-Kat., 1979, S. 17–19, Abdruck von Klaukes Konzept - Summary der Performance Made in Germany, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, in: Flash Art, Nr. 15, 1979, S. 11 - Jürgen Klauke. Formalisierung der Langeweile, Ausst.-Kat. 1981, S. 10–11 - Jürgen Klauke. Eine Ewigkeit ein Lächeln, Ausst.-Kat. 1986, S. 246, Abb. S. 246, 247 - Jürgen Klauke. Phantomempfindung, Ausst.-Kat. 1997, S. 205, Abb. S. 196 Rechts und links von einem einfachen Tisch stand je ein Stuhl. Auf dem rechten Stuhl stand ein Tonbandgerät. Links stand Jürgen Klauke. Über den Tisch ragte, auf Klaukes Gesicht ausgerichtet, ein Mikrophon. Aus dem Tonband erklangen, sachlich von einer männlichen Stimme vorgetragen, die Befehle: »Hinsetzen« und »Aufstehen«, denen Klauke Folge leistete. Dann war eine Frauenstimme zu hören: »Ich liebe dich«. Klauke antwortete ins Mikrophon mit dem gleichen Satz. Dieser Ablauf wiederholte sich unablässig. Die Frauenstimme blieb während der ganzen Performance gleichbleibend sanft. Die Männerstimme hingegen wurde gegen Ende der Performance allmählich barscher. Der Rhythmus der Befehle wurde zunehmend schneller, und auch Klauke sprach seine Antwort immer gereizter ins Mikrophon, zuletzt schrie er sie. Schließlich verfiel die Frauenstimme in eine Litanei, parallel ertönten die Befehle, die Klauke nach wie vor ausführte. Dies mündete schließlich in ein aggressives Stimmengewirr. Zuletzt warf Klauke das Mikrophon um, nahm den Stuhl, zerschlug ihn auf dem Tisch, verließ die Bühne, während aus dem Tonband noch zweimal die Befehle »Hinsetzen«, »Aufstehen« ertönten. Das erste Mal führte Klauke diese Performance 1979 in München auf. Helmut Friedel hatte für das Lenbachhaus eine Performance-Reihe organisiert, um, wie er im Vorwort des Kataloges schreibt, »erstmals in München diese Form der künstlerischen Darstellung in ihrer vielfältigen Erscheinung zu zeigen«, eine Kunstform, an der er die besondere Unmittelbarkeit heraushebt, mit der sie »das Publikum am kreativen Prozeß teilhaben läßt.«(1) Zu den Veranstaltungen von Performance 1979 waren u.a. Dieter Roth und Arnulf Rainer, Jochen Gerz, Valie Export, Peter Weibel eingeladen, an einem Tag standen Münchner Performance-Künstler auf dem Programm. Der Abend, an dem Klauke seine Performance aufführte, stand unter dem Thema »Transformationen«; im Anschluß an Klauke trat Peter Weibel auf. Das Publikum war während Klaukes Performance sehr unruhig. Nach etwa acht Minuten Aufführung begannen Zwischenrufe und Gelächter. Mit Rufen wie »Aufhören« und »Stehen bleiben« variierte das Publikum die Befehle aus dem Tonband oder sprach diese in einem eigenen Rhythmus nach, ließ sich am Schluß aber doch von der Performance einnehmen. Klauke dachte, die Besucher seien weggegangen, so still war es. Umso erstaunter war er, als er sah, daß alle noch da waren. Aus Klaukes Niederschrift: »Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – 1 blöder Tisch – 2 blöde Stühle – 1 Mikrophon – 1 Tonband – 2 Boxen – 1 Licht (blöde Birne?!)« »Ich stehe am Tisch – Schalte das Band auf dem Stuhl gegenüber ein – 2 Min. – de nada – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Das Theater ist ausverkauft – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Die ersten werden unruhig – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – die Reaktionen aus’m Publikum nehmen Form an – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – nach ca. 5 Min. brüllt der Saal – für einen Moment bin ich innerlich verunsichert – die Idee, das ganze Krippchen den vorderen Reihen in die Fresse zu werfen, taucht für Sekunden auf, dann merke ich ganz schnell, daß sich ein Idealfall aufstaut – Hinsetzen – Aufstehn –.« »Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Teile der Zuschauer brüllen wie im Fußballstadion – Hinsetzen – Auuufstehn – Sie setzen sich und stehen auf – Sie brüllen im Chor – Ich liebe Dich – Meine Konzentration nimmt zu – lediglich eine Mädchenstimme in meinem Rücken macht mir noch was zu schaffen – Sie ist besonders hysterisch‚ Stuhl wegziehen – Stecker raus‘ – Ich liebe Dich – die Vorstellung, daß mir der Stuhl weggezogen wird – oder jemand den Stecker rausziehen könnte – läßt einige Schwerverletzte vor meinem geistigen Auge auftauchen – Ich gebe Gas – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich

HINSETZEN / AUFSTEH'N / ICH LIEBE DICH. EIN DIALOG

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I. Performance Symposium, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, 7. Februar 1979, 20 Uhr, II. Third Biennale of Sydney, Art Gallery of New South Wales, Sydney, April 1979, III. Goethe-Institut, Ankara, 25. November 1981, 20.15 Uhr, Installation, Sound, Live-Akt, 22 Minuten, Zusammenschnitt 3:41 min Literatur: - Video II, 235 Media GmbH, Köln - Performances 79. Körpersprache. Tanz-Musik. Video-Film. Theater, Ausst.-Kat., 1979, S. 17–19, Abdruck von Klaukes Konzept - Summary der Performance Made in Germany, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, in: Flash Art, Nr. 15, 1979, S. 11 - Jürgen Klauke. Formalisierung der Langeweile, Ausst.-Kat. 1981, S. 10–11 - Jürgen Klauke. Eine Ewigkeit ein Lächeln, Ausst.-Kat. 1986, S. 246, Abb. S. 246, 247 - Jürgen Klauke. Phantomempfindung, Ausst.-Kat. 1997, S. 205, Abb. S. 196 Rechts und links von einem einfachen Tisch stand je ein Stuhl. Auf dem rechten Stuhl stand ein Tonbandgerät. Links stand Jürgen Klauke. Über den Tisch ragte, auf Klaukes Gesicht ausgerichtet, ein Mikrophon. Aus dem Tonband erklangen, sachlich von einer männlichen Stimme vorgetragen, die Befehle: »Hinsetzen« und »Aufstehen«, denen Klauke Folge leistete. Dann war eine Frauenstimme zu hören: »Ich liebe dich«. Klauke antwortete ins Mikrophon mit dem gleichen Satz. Dieser Ablauf wiederholte sich unablässig. Die Frauenstimme blieb während der ganzen Performance gleichbleibend sanft. Die Männerstimme hingegen wurde gegen Ende der Performance allmählich barscher. Der Rhythmus der Befehle wurde zunehmend schneller, und auch Klauke sprach seine Antwort immer gereizter ins Mikrophon, zuletzt schrie er sie. Schließlich verfiel die Frauenstimme in eine Litanei, parallel ertönten die Befehle, die Klauke nach wie vor ausführte. Dies mündete schließlich in ein aggressives Stimmengewirr. Zuletzt warf Klauke das Mikrophon um, nahm den Stuhl, zerschlug ihn auf dem Tisch, verließ die Bühne, während aus dem Tonband noch zweimal die Befehle »Hinsetzen«, »Aufstehen« ertönten. Das erste Mal führte Klauke diese Performance 1979 in München auf. Helmut Friedel hatte für das Lenbachhaus eine Performance-Reihe organisiert, um, wie er im Vorwort des Kataloges schreibt, »erstmals in München diese Form der künstlerischen Darstellung in ihrer vielfältigen Erscheinung zu zeigen«, eine Kunstform, an der er die besondere Unmittelbarkeit heraushebt, mit der sie »das Publikum am kreativen Prozeß teilhaben läßt.«(1) Zu den Veranstaltungen von Performance 1979 waren u.a. Dieter Roth und Arnulf Rainer, Jochen Gerz, Valie Export, Peter Weibel eingeladen, an einem Tag standen Münchner Performance-Künstler auf dem Programm. Der Abend, an dem Klauke seine Performance aufführte, stand unter dem Thema »Transformationen«; im Anschluß an Klauke trat Peter Weibel auf. Das Publikum war während Klaukes Performance sehr unruhig. Nach etwa acht Minuten Aufführung begannen Zwischenrufe und Gelächter. Mit Rufen wie »Aufhören« und »Stehen bleiben« variierte das Publikum die Befehle aus dem Tonband oder sprach diese in einem eigenen Rhythmus nach, ließ sich am Schluß aber doch von der Performance einnehmen. Klauke dachte, die Besucher seien weggegangen, so still war es. Umso erstaunter war er, als er sah, daß alle noch da waren. Aus Klaukes Niederschrift: »Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – 1 blöder Tisch – 2 blöde Stühle – 1 Mikrophon – 1 Tonband – 2 Boxen – 1 Licht (blöde Birne?!)« »Ich stehe am Tisch – Schalte das Band auf dem Stuhl gegenüber ein – 2 Min. – de nada – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Das Theater ist ausverkauft – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Die ersten werden unruhig – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – die Reaktionen aus’m Publikum nehmen Form an – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – nach ca. 5 Min. brüllt der Saal – für einen Moment bin ich innerlich verunsichert – die Idee, das ganze Krippchen den vorderen Reihen in die Fresse zu werfen, taucht für Sekunden auf, dann merke ich ganz schnell, daß sich ein Idealfall aufstaut – Hinsetzen – Aufstehn –.« »Ich liebe Dich – Ich liebe Dich – Teile der Zuschauer brüllen wie im Fußballstadion – Hinsetzen – Auuufstehn – Sie setzen sich und stehen auf – Sie brüllen im Chor – Ich liebe Dich – Meine Konzentration nimmt zu – lediglich eine Mädchenstimme in meinem Rücken macht mir noch was zu schaffen – Sie ist besonders hysterisch‚ Stuhl wegziehen – Stecker raus‘ – Ich liebe Dich – die Vorstellung, daß mir der Stuhl weggezogen wird – oder jemand den Stecker rausziehen könnte – läßt einige Schwerverletzte vor meinem geistigen Auge auftauchen – Ich gebe Gas – Hinsetzen – Aufstehn – Ich liebe Dich – Ich