- published: 23 Aug 2009
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8:02
精彩 師大64-2010序曲-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
國立台灣師範大學創校64周年,對身為師大人而言是一件大事,也是每
位身為師大人值得共襄盛舉的,所以作曲家本人寫下「精彩 師大64-2010序曲
」。樂曲採用慢與快兩個對比段落;...
published: 01 Jul 2010
精彩 師大64-2010序曲-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
國立台灣師範大學創校64周年,對身為師大人而言是一件大事,也是每
位身為師大人值得共襄盛舉的,所以作曲家本人寫下「精彩 師大64-2010序曲
」。樂曲採用慢與快兩個對比段落;第一個段落在「Pasi butbut」(祈禱小米
豐收歌)的引領下,弦樂團唱出布農族在播種小米過後擇日舉行儀式拾歌唱,
整個場景地點猶如在祭屋外面:唱者為男性,圍個圓圈,每人的雙手扶在左右
人的腰部,以「喔」的長聲,由低音唱起,雖然不是唱實詞,但是祈禱的含意
盡在「喔」的聲音中表達無遺,由每人心中唱出,那合音無比虔誠,一般被稱
為「八部合音」。而合唱音之是否協和,關係到今年小米是否得以豐收,如果
唱的不協和,他們相信今年的小米不會豐收,唱者當日晚上也不可以進入屋
內。而「祈禱小米豐收歌」一年也只唱一次,平日是不可以隨便唱的神聖祭儀
歌謠。作曲家藉由如此的迷人的傳說,將布農族「Pasi butbut」採譜後的旋律
素材,試圖在敲擊(Djembe)、小提琴獨奏與絃樂團表現合音的音響,小提琴
與敲擊則伴隨著合音的的段落作對比的即興樂句,一唱一和,一快一慢,一句
又一句的延展過程中,其實已經是脫離了原本「Pasi butbut」的想法,尤其最
後結束時,要求演奏者一起唱出和音,這也作曲家是試圖營造屬於布農族拾歌
歡唱的景象。第二段則在猶如廟會廣場的開場戲及繞境遊行,獨奏群與絃樂華
麗的開場,引入稍許娛樂的主軸場景;而樂團持續出現的八度低音模仿著鑼聲
般的聲響,增添迎神賽會的莊嚴氛圍。而中段帶入的旋律,將台灣各式的「陣
頭」、「八音」、「馬隊吹」與「走路吹」等等的戲曲素材帶入,猶如萬民迎
接著神明鑾駕,一幅街頭喧騰好不熱鬧的場景。最終,音樂嘎然而止,引入一
段自由的打擊(Djembe)與小提琴裝飾奏樂段,一陣呼嘯,戲劇化的結束本樂
曲。
- published: 01 Jul 2010
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2:25
白鷺鷥-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
我們的鄉 我的家 系列三-2010 來唱我們的歌 演出日期地點
第一首 白鷺鷥 (混聲合唱團)台灣系列 台灣歌謠 合唱篇
2010年5月7日(五)19:30 宜蘭縣政府文化...
published: 08 Aug 2010
白鷺鷥-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
我們的鄉 我的家 系列三-2010 來唱我們的歌 演出日期地點
第一首 白鷺鷥 (混聲合唱團)台灣系列 台灣歌謠 合唱篇
2010年5月7日(五)19:30 宜蘭縣政府文化局演藝廳
三首台灣流傳念謠 為獨唱者與混聲合唱團
樂曲解說
音樂是人類傳達情感最好的媒介和工具,我們的前輩用音樂記下了生活中的點點滴滴,而這一首首的歌曲藉由口口唱,代代相傳,最能反應出過去台灣社會潮流與民情,先民從唐山過台灣,篳路藍縷,以啟山林,這些傳統民謠成了他們精神食糧,從這些民謠中我們可以大略探索到一個歷史脈絡,得知祖先們辛苦開拓新天地的故事,如農忙之餘所唱的輕快曲調「牛犁歌」;三五好友相聚,飲酒划拳的「飲酒歌」;極富趣味性的「天黑黑」;描寫恆春人到台東開墾的「台東調」;江湖賣藥人所唱的「勸世歌」。
整體而言,流傳於民間的歌謠,所曲調的來源有戲曲、說唱、唸謠、童謠等,如歌仔戲調的「都馬調」、「留傘調」常被填詞傳唱,又如南北管中的「牛郎織女」、「百家春」,說唱中的「勸世歌」,童謠中的「白鷺鷥」、「火金
姑」。而其也和發源地區有相當大的關連,如嘉南平原的「一隻鳥仔哮救救」、恆春的「思想起」,蘭陽平原的「丟丟銅仔」,都是發源於地方的代表性歌曲。
口耳相傳的民謠之所以受歡迎,並不是在於時精湛的辭調,而是在它充分的反映了當時人民生活的喜怒哀樂,就像是歷史的鏡子一般,告訴今人前人的歷史和精神風貌。
1
白鷺鷥
車糞箕
車到溪仔墘
跋ㄧ倒
撿到ㄧ先錢
- published: 08 Aug 2010
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3:22
魔術師彭品文_央視_鴿子魔術/Magician Pin-Wen Peng - Dove Magic Act
彭品文粉絲專頁 https://www.facebook.com/pinwenpengmagic
國際獎項(Award) -
● 2012 RIC國際魔術大會 - 總冠軍
...
published: 21 Oct 2012
魔術師彭品文_央視_鴿子魔術/Magician Pin-Wen Peng - Dove Magic Act
彭品文粉絲專頁 https://www.facebook.com/pinwenpengmagic
國際獎項(Award) -
● 2012 RIC國際魔術大會 - 總冠軍
(2012 RIC International Magic Convention - Grand Prix )
● 2012 北京兩岸四地魔術比賽 - 金獎
(2012 Greater China area Magic Competition - Gold Award)
● 2012 清水魔術節職業組 - 冠軍
(2012 Chin-Shui Magic Festival [professional category] - Champion )
● 2012 台灣魔術研討會 - 冠軍
(2012 Taiwan Magic Seminar - Champion)
- published: 21 Oct 2012
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5:03
Linda Wong Hing-Ping - Bie Wen Wo Shi Shei (Don't ask me who I am )
Linda Wong Hing-Ping - Bie Wen Wo Shi Shei (Don't ask me who I am )...
published: 10 Jul 2008
Linda Wong Hing-Ping - Bie Wen Wo Shi Shei (Don't ask me who I am )
Linda Wong Hing-Ping - Bie Wen Wo Shi Shei (Don't ask me who I am )
- published: 10 Jul 2008
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2:56
五月節(路寒袖 詩)陳榮貴-李和莆 Wen-Pin Hope LEE
在整個詩節的步調上,詩人路寒袖的「五月節」在律動上呈現緊湊與熱鬧的節慶氛圍,是一首詩情與畫意互動極佳的台語新詩。作曲家於是緊抓這樣的節奏,以五聲音階的素材與和聲的堆疊,逐漸鋪陳字裡...
published: 09 Dec 2011
五月節(路寒袖 詩)陳榮貴-李和莆 Wen-Pin Hope LEE
在整個詩節的步調上,詩人路寒袖的「五月節」在律動上呈現緊湊與熱鬧的節慶氛圍,是一首詩情與畫意互動極佳的台語新詩。作曲家於是緊抓這樣的節奏,以五聲音階的素材與和聲的堆疊,逐漸鋪陳字裡行間所描述「五月節」的氣味與聲響,由詩與音樂的結合淋漓盡致地唱出屬於台灣特有的「五月節」熱鬧情景。
五月節
蝦 米、 蚵 乾 炒 菜 脯
阿 媽 舞 駕 歸 半 晡
棕 葉 一 坳, 糯 米 做 底
五 月 節 職 個 人 客
落 甲 請 入 去 內 底 坐
一 綰 一 綰 的 五 月
吊 佇 簾 簾 的 竹 篙 椏
芳 味 黏 粘 ,燒 燒
圍 佇 我 的 身 軀 邊
勻 勻 仔 惜 ,勻 勻 仔 惜
榕 仔 枝 插 咧 門 腳 口
妖 魔 鬼 怪 毋 敢 來 阮 兜
阿 爸 倒 一 杯 酒
神 明 夭 未 敬 ,就 淋 落 喉
兩 爿 喙 胚 紅 駕 厚 厚 厚
每 一 暗 咧 睏 的 時
阿 媽 落 用 伊 伊 消 瘦 的 雙 手
甲 我 柱 咧 大 漢 的 夢 攬 咧
伊 講 : 人 生 若 親 像 肉 粽
愛 有 餡 ,愛 會 芳 ,愛 燒 燒
- published: 09 Dec 2011
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2:40
Wywiad z Wen-pin Chenem
W ramach Festiwalu Pięciu Smaków ekipie Filmwebu udało się porozmawiać z reżyserem filmu "...
published: 26 Oct 2011
Wywiad z Wen-pin Chenem
W ramach Festiwalu Pięciu Smaków ekipie Filmwebu udało się porozmawiać z reżyserem filmu "Wędrówka dusz", Wen-pin Chenem.
- published: 26 Oct 2011
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3:55
第一篇、 開鑼!-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
台灣倪仔歌系列 聲東擊西 影像互動虛擬音樂劇場
為人聲、預製鋼琴(含擴音與效果器)與打擊樂四重奏
創作理念與樂曲解說:
受到著名打擊演奏家陳哲輝創立「1002」打擊樂團(En...
published: 14 Sep 2010
第一篇、 開鑼!-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
台灣倪仔歌系列 聲東擊西 影像互動虛擬音樂劇場
為人聲、預製鋼琴(含擴音與效果器)與打擊樂四重奏
創作理念與樂曲解說:
受到著名打擊演奏家陳哲輝創立「1002」打擊樂團(Ensemble 1002)邀約,作曲家2009年再度為中西不同的打擊樂聲響找到新的嘗試。憑藉著文化背景的優勢,所謂東方作曲家可以自由的在東西方不同特質的敲擊聲響中找到不同的組合;而時至今日,跨領域的多元創作更是21世紀最具有特色的音樂創作方式。本作品「台灣倪仔歌系列 聲東擊西 影像互動虛擬音樂劇場 為人聲、預製鋼琴(含擴音與效果器)與打擊樂四重奏」是作曲家首次試圖結合文學、音樂與科技的新創作。「台灣倪仔歌」,簡單說就是台灣的兒童詩歌,而台灣本土詩歌創作根據台灣文學史的記載,早自1652年前就已經有文獻記載,明儒沈光文因颱風漂泊而來到台灣,他與季麟光等十三人發起詩社「東吟社」,致力於傳統文學的播種,培養了許多詩人。葉石濤稱:「沈光文是台灣文學史上頭一個有成就的詩人。」。從沈光文來台,到1844年澎湖子弟蔡廷蘭中進士為止的兩百年間,傳統文學遲遲未能在台灣生根,主因是台灣的社會結構使然。台灣本為一個漢人、原住民雜處的社會,移民而來的漢人多屬目不識丁的庶民階層,尤以農民居多,缺乏熟悉傳統文學的士大夫階層,至於來台當官的「宦遊人士」,只把台灣當作是暫時居留地,他們的詩文,大多屬於文獻性質的史書,至於個人述懷的詩文,多是傷懷詠吟、富於「異國情趣」的作品,缺乏對台灣本土的認同。 台灣文學史也長期因為政治、地緣因素,呈現間歇性斷層的窘境。這窘境主因來自台灣文學常被視為邊陲文學或其紛雜書寫系統。而除了純文學之外,台灣通俗文學也在多語言與多變化的過程中,持續於中國文化夾縫中發展。這些政治與時代背景的因素,一直無法讓所謂台灣文學無法成為主流文學的一部分。但是很幸運地,隨著時間淬煉和對本土文化尋根成為世界一種文化潮流,台灣民間倪仔歌逐漸成為目前研究過去時政與民俗風情的重要史學資源之一。詩人陳昭誠先生,投入研究與創作台灣詩歌多年,是一位具有熱情與思想的台灣詩人,而這次作曲家不僅嘗試要透過詩人陳昭誠新創作的台灣倪仔歌,作為創作的主要內涵,也藉此表達出台語詩歌最美的聲音,並且透過人聲與語言韻聲的特質,帶入台灣的南北管音樂素材,結合多媒體互動影像與電腦音樂複合媒材的方式,描繪台灣倪仔歌的意境與趣味性。而同時藉由互動影像帶入虛擬音樂劇場的氛圍,深入表現多元空間與鮮明中西敲擊樂的核心內涵與美學層面。僅將本作品題獻給「E1002」,「E1002」是目前國內最具實力的打擊團體之一,不僅演出豐富多元,更是帶領國內新的敲擊聲響風潮,相信在這次的演出中,必能將「聲東擊西」帶給觀眾不同凡響的演出,挑戰觀眾在音樂與表演藝術的聽覺與視覺極限。
- published: 14 Sep 2010
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2:37
Star Vicino sung by countertenor Chou Wen-Pin
Star Vicino是我學聲樂的第一首歌,但歌曲意境可能也是最深的一首。
每天在台北跑來跑去,捷運、公車、上車、下車.....
旅途不同,但都是為了到達終點,再進入了另一個旅程!...
published: 30 Jan 2013
Star Vicino sung by countertenor Chou Wen-Pin
Star Vicino是我學聲樂的第一首歌,但歌曲意境可能也是最深的一首。
每天在台北跑來跑去,捷運、公車、上車、下車.....
旅途不同,但都是為了到達終點,再進入了另一個旅程!
- published: 30 Jan 2013
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簡文彬與香港小交響樂團 Chien Wen-pin. Brahms 1 (31.8.2012)
現任德國萊茵歌劇院駐院指揮簡文彬是極少數能立足於歐洲音樂殿堂的華人指揮家,他於2001至2007年擔任台灣愛樂樂團音樂總監,成功帶領樂團更上一層樓。簡文彬第三度指揮香港小交響樂團,...
published: 09 Aug 2012
簡文彬與香港小交響樂團 Chien Wen-pin. Brahms 1 (31.8.2012)
現任德國萊茵歌劇院駐院指揮簡文彬是極少數能立足於歐洲音樂殿堂的華人指揮家,他於2001至2007年擔任台灣愛樂樂團音樂總監,成功帶領樂團更上一層樓。簡文彬第三度指揮香港小交響樂團,演出氣勢磅礴的布拉姆斯第一交響曲。
Join the Hong Kong Sinfonietta for music from three centuries: Mozart representing the 18th century, Brahms the 19thcentury and Russian composer Alfred Schnittke the 20th century. Prize-winning Taiwanese pianist Chang Chiao-ying continues the orchestra's focus this season on Mozart's mature piano concertos and Chien Wen-pin adds Brahms First Symphony to this season's complete cycle.
簡文彬與香港小交響樂團 Chien Wen-pin. Brahms 1
指揮 Conductor:簡文彬 Chien Wen-pin
鋼琴 Piano :張巧縈 Chang Chiao-ying
小提琴 Violin*:格德霍特James Cuddeford,李海南 Le Hoai-nam
31.8.2012 (五Fri)8pm
香港大會堂音樂廳 Hong Kong City Hall Concert Hall
門票Tickets:$300, $200, $140
節目Programme
舒尼特克 《莫扎特配海頓》*
莫扎特 C小調第二十四鋼琴協奏曲,K491
布拉姆斯 C小調第一交響曲,作品68
Schnittke Moz-Art à la Haydn*
Mozart Piano Concerto No 24 in C minor, K491
Brahms Symphony No 1 in C minor, Op 68
城市電腦售票網購票 Tickets at URBTIX:www.URBTIX.hk / 2111 5999
詳細資料 Concert details:http://www.hksl.org/chi/concerts_details.aspx?id=239
- published: 09 Aug 2012
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2:07
「哇哇哇!」陳昭誠 詩-李和莆 Wen-Pin Hope LEE
「哇哇哇!」陳昭誠 詩-Wah Wah Wah!" by Chen, Chao-Cheng (poem)
創作是延續一個國家民族文化的重要歷程,但是創作也是一種苦悶的象徵。一...
published: 08 Dec 2011
「哇哇哇!」陳昭誠 詩-李和莆 Wen-Pin Hope LEE
「哇哇哇!」陳昭誠 詩-Wah Wah Wah!" by Chen, Chao-Cheng (poem)
創作是延續一個國家民族文化的重要歷程,但是創作也是一種苦悶的象徵。一位對於自我文化無法感動的人,是不會將這種苦悶透過創作形式傳達出來。因此,詩人創作文字,作曲家創作音符。
作曲家在陳昭誠的童詩「哇哇哇!」中,以五聲音階結合爵士和聲的語法,架構二段的曲式結構,並嘗試以幽默風趣的曲調,唱出童詩中的幻想與曲趣。
1. 〈哇哇哇!〉
哇哇哇! 日頭蒞昂山,
親像阮阿爸,紅紅圓圓苟像卵蛋。
酒醉歹勢愜,阿母阿母卡緊勐,加伊煮來食。
嘿!天光一咧看,
阿爸睏晏晏,害阮覓遜煞棲無伴。
阿母啊!阿母,呾是覓安怎!
- published: 08 Dec 2011
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3:31
第一篇、敘事小調-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
創作理念與樂曲解說
Sonata No.2 for Violin and Piano《Three Capriccios》
第二號小提琴奏鳴曲的創作時間,距離作曲...
published: 14 Oct 2010
第一篇、敘事小調-李和莆 Wen-Pin Hope Lee
創作理念與樂曲解說
Sonata No.2 for Violin and Piano《Three Capriccios》
第二號小提琴奏鳴曲的創作時間,距離作曲家完成寫作第一號小提琴奏鳴曲(2000)已經整整六年,這期間對於絃樂的創作技巧、手法和美學的觀念,也和過去有明顯的成長,這當然得要歸功於小提琴家陳沁紅教授不斷地廣泛推荐相關作品給予作曲家研究之外,另外在弦樂演奏技術上,特別是小提琴方面實質的指導更是關鍵。而作曲家本身對於台灣本土素材的運用概念也逐漸熟稔,並且以比較全面性的觀念開展,也和過去有相當大的迴異。全曲以「特質小品」(Characteristic Piece)的概念-旋律素材鮮明、結構段落精簡以及強烈個人情感-開展貫穿三個樂章。而本首奏鳴曲同樣是源自作曲家自己近年寫作的想法,以台灣本土相關地域與素材為主軸,透過不同的手法與表達方式為自己的國家民族創作的「台灣系列」作品之ㄧ,特別是對於台灣本土戲曲的細膩唱腔與節奏特質的一種不同詮釋。而這其中牽涉到西方十九世紀末的作曲家開始大量運用的「拍律轉
移」(Metric Shifting)的節奏手法,而這些本來就屬於各民族的歌謠中特有的節奏(即非西方古典音樂中傳統的正規二拍子或三拍子等等),不僅存在西方早期的歐洲各地方民謠中,其實也早就存在台灣的地方民謠與民間戲曲裡。因此,本首奏鳴曲中嘗試融合西方十九世紀浪漫主義中的「綺
想曲」(caprice)風格與台灣戲曲的獨特的唱腔與節素材奏,試圖將這些素材呈現與以往不同的風貌於奏鳴曲格式。最後僅將「第二號小提琴奏鳴曲-綺想曲三篇-台灣系列-室內樂篇」,題獻給林進祐教授,他曾經是我在音樂學習的路上最重要的啟蒙導師,沒有他當初他的鼓勵,也許就不會對於創作的堅持毅力,如果今天還有一些的小成就,都得感謝林進祐老師的鼓勵。他是一位堅持崗位的作曲家與音樂教育家,相信他一直不斷地創作的作品,能給予這塊土地上每一位的音樂滋養。 撰文者 李和莆(文彬)
第一篇(第一樂章) 敘事小調I. Bagatelle, ad「敘事小調」是台灣地方小調中比較有故事內容的說唱音樂形式。並且常常因為說唱者的渲染,使得內容表現高潮迭起更加生動。而本樂章正式透過運用這種結構的張力概念,將素材樂句堆砌成若干小段落,旋律忽長忽短,拍律忽快忽慢,力度忽大忽小,主要都在於呈現「敘事小調」風格的細膩特質。
- published: 14 Oct 2010
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