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Cuban Telephone Company (1950)
HISTORIA DE LA TELEFONÍA EN CUBA
Desde que se realizó la primera transmisión telefónica p...
published: 28 Jan 2010
Author: Memoria de Cuba
Cuban Telephone Company (1950)
HISTORIA DE LA TELEFONÍA EN CUBA
Desde que se realizó la primera transmisión telefónica por Antonio Meucci, Cuba ha navegado como polígono de pruebas para las compañías norteamericanas durante la etapa republicana, y hasta una severa crisis después del derrumbe del campo socialista en Europa.
La primera conversación telefónica en castellano se realiza en La Habana, en octubre de 1877, apenas tan solo 7 meses después de que Alexander Graham Bell le fuera otorgada la patente de su teléfono. Además con los aparatos que se trabajó en La Habana, en1878; en Madrid se iniciaron las investigaciones sobre la comunicación telefónica. En el año 1879, para proseguir con el acelerado desarrollo de las comunicaciones en la Isla, el hombre de negocios Enrique B. Hamel incorpora algunos aparatos telefónicos fabricados por la Tropical American Telephone Company, que permitían establecer una comunicación entre dos de ellos a una distancia máxima de 450 m.
El primer servicio telefónico fue inaugurado en la Habana el 6 de marzo de 1882, después que se fuera subastado durante largo tiempo los derechos a la construcción del mismo. El primer director de esta compañía fue Vesey F. Butler, quien además estableció negocios corporativos con las compañías Edison Telephone Exchange y con la Western Electric Company de Nueva York.
En 1888 a tenor de la declaración por parte del gobierno español de un Decreto para controlar el desarrollo de las comunicaciones telefónicas en Cuba, Filipinas y Puerto Rico; se le otorgan los privilegios de las transmisiones telefónicas a la empresa Red Telefónica de la Habana, S.A., compañía que contaba con el apoyo total de las autoridades españolas. Pero a pesar de estos la compañía solo logro instalar 1500 teléfonos más hasta el año 1899, todos del tipo Blake, llegando a un máximo de 21 millas de líneas telefónicas en toda la Habana. Pero con la ocupación norteamericana de la Isla, el negocio quedo abierto de par en par a las compañías norteamericanas que rápidamente se apoderaron del mismo. En diciembre de 1900 se creó una sociedad anónima (qué posteriormente daría vida a la Havana Telephone Company ), que envió a Cuba ingenieros para comprobar el estado de las redes cubanas y garantizar la expansión hasta dos pueblos situados a 20 km de la ciudad: San Francisco de Paula al este y Punta Brava al oeste . Durante el periodo de La Segunda Ocupación Norteamericana (1906-1909) se sentaron las bases que permitieron a los inversionistas norteamericanos, siendo concedido los derechos de explotación a la Cuban Telephone Company el 18 de julio de 1909]. Como principal acción desplegada por esta compañía esta la de establecer en Cuba por primera vez una central telefónica completamente automática que sustituyo a la que manualmente realizaba todas las conmutaciones en la Isla., además de utilizar por los teléfonos de discado.
Después de la Primera Guerra Mundial y con la gran fusión entre la Cuban Telephone y la American Telephone and Telegraph Company, en la Cuban -American Telephone and Telegraph Company; con el objetivo de crear entre Cuba y Estados Unidos un sistema de líneas telefónicas a larga distancia. En vista de esto y en colaboración con la AT&T; se creó el proyecto de un cable submarino entre La Habana y Cayo Hueso por un coste de 750.000 dólares. Gracias a este proyecto se instalaron tres cables que permitieron la comunicación directa con New York y Jacksonville. Gracias a este mismo cable se logró establecer lo que en su momento fue la línea telefónica más larga del mundo, con 8.800 km entre La Habana y la ciudad de Avalon en California. Este servicio se estableció en base a cables submarinos, terrestres y estaciones de radio enlace. También este cable permitió el inicio de la radiodifusión en Cuba a partir de trasmisiones radiales de música cubana que se hicieron llegar al territorio norteamericano y viceversa, dando como resultado que se formara la Radio Corporation of Cuba en 1922 Durante todo este tiempo estas transformaciones fueron dirigidas por la International Telephone and Telegraph Company (ITT) ; que era dirigida por Sosthenes y Hernad Behn, al adquirir todos los derechos de las transmisiones a las empresas que antes lo realizaban. Además de adueñarse del monopolio de las comunicaciones en Cuba la ITT, utilizando la Isla como trampolín, se lanzo a la conquista de las comunicaciones en España; enlazando de esta forma las comunicaciones entre los dos países. Durante los años siguientes, la ITT expandió su dominio sobre las comunicaciones y utilizo a Cuba como polígono para sus experimentos, debido al poco control al que eran sometidas las centrales telefónicas en la Isla. Se firmó el Acuerdo Tripartito el 4 de septiembre de 1951 se firmó un acuerdo tripartito entre: American Telephone and Telegraph Company, Cuban Telephone Company y Cuban American Telephone and Telegraph. A fines de 1953, la cifra
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Julio Blanco en la antigua cervecera La Tropical. 1930
Aunque algunos historiadores señalan que el Stadium La Tropical se inauguró el 15 de octub...
published: 03 Jun 2009
Author: Memoria de Cuba
Julio Blanco en la antigua cervecera La Tropical. 1930
Aunque algunos historiadores señalan que el Stadium La Tropical se inauguró el 15 de octubre de 1930 en ocasión de iniciarse en La Habana los II Juegos Centroamericanos y del Caribe, lo cierto es que el estreno de la vieja instalación cervecera tuvo lugar tres días antes del comienzo de la magna cita del área, la más antigua de todas las competencias regionales.
En esos segundos Juegos Cuba lideró por países con un total de 30 medallas de oro, 21 de plata y 22 de bronce, relegando al segundo lugar a México, que cuatro años atrás había reinado en patio propio. El tirano Gerardo Machado, que por entonces ensangrentaba al país, prometió asistir a la inauguración, pero al parecer se aconsejó, y el palco destinado para aquel a quien el inolvidable Rubén Martínez Villena llamara "asno con garras" permaneció desierto
Fue en la histórica tarde del día 12, cuando las puertas de la legendaria instalación que hoy lleva el nombre del mártir moncadista Pedro Marrero Aizpurúa se abrieron para acoger un programa triple de fútbol, con participación de los equipos más populares de entonces: Centro Gallego enfrentó al Fortuna, el Olimpia al Cataluña, y el Iberia al cuadro de la Juventud Asturiana. Las entradas para el llamado Grand Stand se vendieron al precio de sesenta centavos; las sillas de preferencia a peso y los palcos a dos pesos.
¿POR QUÉ LA TROPICAL?
El nombre La Tropical se correspondía con la firma comercial que dirigía el magnate industrial Julio Blanco Herrera, presidente de la empresa "Nueva Fábrica de Hielo SA", fabricante de la Maltina Tivolí y de la cerveza que daba nombre al parque. Finalizados los II Juegos Centroamericanos La Tropical sirvió de escenario preferente a competencias de fútbol y atletismo, y a partir de 1934 a los campeonatos de la Liga Cubana Profesional de Béisbol, hasta que en 1946 la construcción del Grand Stadium de La Habana, más moderno y céntrico, lo desplazó, arrebatándole la sede de los referidos campeonatos.
En La Tropical hicieron su entrenamiento de primavera varios equipos de las Grandes Ligas, especialmente los Dodgers de Brooklyn y los Cardenales de San Luis, y en nuestros campeonatos de invierno no sólo se vieron a glorias del béisbol cubano de ayer, sino también a grandes figuras negras de la pelota norteamericana, algunas de las cuales (rota por Jackie Robinson la estúpida barrera racial) alcanzaron, ya viejos, a jugar en Grandes Ligas. Otras leyendas, ya retiradas, tuvieron que ser exaltadas al Salón de la Fama de las Grandes Ligas por un Comité Especial creado a tal efecto, el cual estudió su rendimiento en las marginadas Ligas Negras.
SERIES MUNDIALES AMATEURS
La Tropical, con capacidad estimada para veinte mil personas en sus gradas, vivió días inolvidables cuando entre 1939 y 1943 sirvió de casa a la segunda, tercera, cuarta, quinta y sexta Series Mundiales Amateurs, presenciadas a estadio lleno y en ocasiones con público en los pasillos y hasta en el terreno, situado tras las sogas que paralelas a las líneas de foul se extendían a lo largo de las mismas, obligando a jugar con reglas especiales. Por si quiere el dato, le digo que Cuba las ganó todas, excepto la de 1941, cuando los embrujados lanzamientos del venezolano Daniel Canónico mancillaron el orgullo nacional luego de superar primero a Julio Jiquí Moreno y después a Conrado Marrero, para arrebatarnos una supremacía que creíamos poseer a perpetuidad.
El 17 de abril de 1946, en este terreno, se efectuó el primer partido oficial de béisbol jugado en Cuba bajo luces artificiales y aunque ya se habían hecho ensayos en algunos otros terrenos y en el propio parque marianense, lo rigurosamente cierto es que no fue hasta la fecha referida que la pelota de noche se estrenó en nuestro país, estableciéndose definitivamente. Esa noche se inauguraba la Liga Internacional de La Florida, clasificación C, en la que Cuba estaba representada por los Havana Cubans, sucursal de los Senadores de Washington, equipo que después de barrer durante cinco años cedería la franquicia a los Cubans Sugar Kings, de clasificación triple A, sucursal del Cincinatti.
ACADEMIA DE FÚTBOL
Ya La Tropical había dado paso al Pedro Marrero cuando en 1982 se le hicieron notables mejoras con vistas a los XIV Juegos Centroamericanos que ese año se efectuaron en Cuba, obras de remozamiento en que perdió la vida al caer desde lo alto de una torre el siempre bien recordado Ricardo Lazo, ex receptor de varios equipos Cuba. En el año 2002, la CONCACAF prestó ayuda económica a la Federación Cubana de Fútbol mediante el proyecto de ayuda Gol y el Marrero fue objeto de una remodelación total; se levantó la cancha, se construyeron confortables albergues para los atletas y se fundó la academia que lleva el nombre de Mario López, uno de los grandes del fútbol cubano de antaño.
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My street: video stories from Cuba: Centro Habana rain
I was waiting for the rain to stop one evening in Havana and it did not. So I made this vi...
published: 09 Mar 2010
Author: diana ivanova
My street: video stories from Cuba: Centro Habana rain
I was waiting for the rain to stop one evening in Havana and it did not. So I made this video with my simple samsung photocamera.
This is Neptuno, one of the main streets with havy traffic all day in the central part of Havana. After I discovered Neptuno, I cannot imagine visiting Havana without being there. I do not know why. For me Neptuno is essential about Havana.
Now full with small shops where you can buy everything in Peso Convertible - the so called Cuban Dollar that equals the US Dollar. Actually, for 100 USD you receive 80 Cuban pessos. One beer is 1 pesso. This 1 pesso convertible is equal to 20-25 normal Cuban pessos that Cubans receive for their work. The normal salary goes around 200-300 normal pessos. Something like 10 beers.
Neptuno is decsribed in many Cuban books and stories. Pedro Juan Gutierrez mentions it several times in "Dirty Havana Trilogy", in our book "My Street. Cuban Stories" you can find it in the story of Esther - Guaguaganko, the two sides of Cuba.
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Beyond Salsa Percussion - Calixto Oviedo - Basic Rhythms & Timba Gears
http://timba.com/percussion - CALIXTO OVIEDO: Basic Rhythms is a survey of the traditional...
published: 28 Nov 2010
Author: Kevin Moore
Beyond Salsa Percussion - Calixto Oviedo - Basic Rhythms & Timba Gears
http://timba.com/percussion - CALIXTO OVIEDO: Basic Rhythms is a survey of the traditional rhythms that Calixto (NG la Banda, Adalberto Álvarez, Pachito Alonso) mastered prior to the innovations of his modern period. With dozens of carefully transcribed musical examples, this method helps experienced Latin drummers learn the new Cuban styles, aids American and European drummers to master Latin drumming, and to explain the intricacies of Cuban music to arrangers, listeners and dancers. This is the second book in a instructional series set to become the new standard for contemporary Latin percussion (drumset & timbales) styles. 144 pages (144 páginas) with 7 video files (7 videos) and 120 audio tracks (120 pistas).
CALIXTO OVIEDO: Timba Gears is a study of the "gear" approach to performing modern Cuban music. Master percussionist Calixto Oviedo (NG la Banda, Adalberto Álvarez, Pachito Alonso) goes through each movement in detail with full transcriptions and explanations from Kevin Moore. This is the second book in a instructional series set to become the new standard for contemporary Latin percussion (drumset & timbales) styles. 176 pages (176 páginas) with 7 video files (7 videos) and 202 audio tracks (120 pistas).
"Calixto Oviedo is the sole creator of the latest grooves in popular Cuban music, what we know as Timba, with the integration of timbales and drumset. Impeccable taste and technique, combined with his knowledge of AfroCuban rhythms, make Calixto a musician to follow. This book is a testimonial to all of that." -- Horacio “El Negro” Hernández
"Calixto Oviedo, para mí, representa el percusionista y drummer cubano con mayor proyección e información internacional de su época. Coincidimos en la orquesta de Pacho Alonso y le imprimió un sello moderno y especial al ritmo “pilón”. Después, en NG La Banda, fue capaz de asumir la responsabilidad de llenar y llevar la sección rítmica de una agrupación de mucho peso. Solamente hay que escuchar sus grabaciones como
“Échale limón” y “Santa palabra”. No he conocido a nadie con la capacidad de memorizar diferentes repertorios como él. Se puede dar el lujo de tocar sin ensayar con cualquier orquesta cubana. Tiene memoria absoluta. Calixto es de los más completos músicos cubanos. Un respeto para mi hermanito.” -- Issac Delgado
“For me, Calixto Oviedo is the most influential percussionist of his era. We played together in Pacho Alonso’s group, where Calixto put his own special, modern stamp on Pacho’s famous “pilón” rhythm. Later, when he joined NG La Banda, you only have to listen to recordings like “Échale limón” and “Santa palabra” to hear how capably he was able to drive that heavyweight rhythm section. I’ve never met anyone with Calixto’s ability to memorize the entire repertoire of a band so quickly. He can play, without rehearsal, with any Cuban orquesta. He has a photographic memory for rhythm. Calixto is one of the most complete of all Cuban musicians. Props to my brother.” -- Issac Delgado
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